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无声句与有声画——《(乾隆)长沙府志》中的八景图

作者:草莓app色板旧 时间:2021-08-27 09:05
本文摘要:《潇湘八景图》局部张远在古代地志书写传统中,着重于地化特色景观的表现,在这方面可以区分不同府县的自然风景,同时也可以形成历史悠久的地区人文。从取得的载体来看,大致分为风景插图、风景诗词两种类型,风景插图多放置方志卷首舆论图志,以版画形式描绘景点的大致轮廓的风景诗词多位于方志卷中艺文志,以韵文形式描绘景点的神韵情况。 历代各处方志登上梳子,风景插图的数量有八景、十六景、二十四景、三十二景的不同,其中奇怪的八景图特别广泛,描绘地区山水景色,强调人文风貌的特征也最密切。

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《潇湘八景图》局部张远在古代地志书写传统中,着重于地化特色景观的表现,在这方面可以区分不同府县的自然风景,同时也可以形成历史悠久的地区人文。从取得的载体来看,大致分为风景插图、风景诗词两种类型,风景插图多放置方志卷首舆论图志,以版画形式描绘景点的大致轮廓的风景诗词多位于方志卷中艺文志,以韵文形式描绘景点的神韵情况。

历代各处方志登上梳子,风景插图的数量有八景、十六景、二十四景、三十二景的不同,其中奇怪的八景图特别广泛,描绘地区山水景色,强调人文风貌的特征也最密切。在各地的八景中,如果时间早于影响后世的幸福,首次推进潇湘八景,明确包括潇湘夜雨、洞庭秋月、近浦归帆、平沙落雁、烟寺夜钟、渔村照片、山市晴岚、江天暮雪等观光地。历史上比绘制潇湘八景图早的是北宋中后期的宋迪,之后夏圭、玉涧、法常、王洪、文征明等画家都绘制过。

《潇湘八景图》以生花妙笔美丽描绘了地方风情,还有当时和后世的文人大地题诗,逐渐构成了文化史上神奇的《潇湘八景图》和诞生的诗词创作现象。明清两朝五百多年来,多次修理的长沙府志有潇湘八景图、潇湘八景诗词,其中晚出的干隆长沙府志沙府志中特别完善,以此为观影镜,探索方志中潇湘八景图的画艺与潇湘八景诗词意境之间的互文共生现象。干隆长沙府志卷舆论图志部分的八景图限于刻本上下栏的布局,各景被切成两幅小图。

艺文志部分,原本收录在八景诗词全貌的有米菲、陈孚、朱瞻基、雪瑄、赵又昂、钟世贤六人,体裁分别有五古、七古、五绝、七绝、小令。北宋着名书画家米菲的潇湘八景诗体制极其独特,每首诗前都有韵文小序,可以看第一首。潇湘夜雨苦竹丛云,山鸿哀鸣。

江云黯淡,江水冥冥之中。刷河倒海,注入就倾斜。哭珠渊客,悲伤的湘灵。

国王轰鸣雄风,又逐行进入梦中。想象瑶台环佩滑,肠断楚江东。永州城东湘水与潇水交流的地方,夜幕降临时,细雨落入波浪清澈的水面景色,之后被称为潇湘夜雨。

《潇湘夜雨图》画意清晰,在有限的尺寸之间,尽量容纳很多自然要素。画面的远处是平缓的重叠,附近流水、草房、山石在烟雾中雾霾,画了微薄的笔之后,神描绘了深深的色调,想起了旅行世界游子的绵绵思乡情结。

然而,米菲的诗创造了一个独特的意境。诗歌前小序选择了苦竹、山鸿、云水等增生了挽联肃杀死底色的形象,用于教仁哭珠、湘灵鼓瑟的典故,开篇后营造了远游苦思的氛围,七绝正文以朴拙的模糊语言强化了强迫人断肠的心情。因此,米菲的诗在绘画意义上实现了诗境的衍生。

看元人陈孚的《潇湘八景诗·其三》。近浦回帆日落牛羊回来,渡口动津博。烟醒后,我不知道人,隐隐作响。波浪震惊,大鱼争歌。

北风一何力,帆转南浦。近浦回帆的景色在湘阴县城江边,湘阴是古代水站交通的要道,连接洞庭、长沙,渔民商贾栖息不断。再看《近浦回帆图》,画面主观创造动静两景非常鲜明,高耸入云的山峰静如处,安静在松柏中的草庐关上柴门的画锋陡峭地旋转,水面在微风下,波涛汹涌,叶扁舟鼓起风帆,鱼前进,描绘了动静的景色融合的画面。陈孚的诗开辟了另一条路,在有限的五古四十字中尽量容纳更多的动向,在馀晖中,牛羊成群进入圈子的催促鼓声听到,警告游客的叫声云雾弥漫下,耳畔传到流水的鱼在波浪中跳起冲刺,舟船在强大的北风中顺利行驶。

画、诗两者相互比较,后者的人品创造性,有独特的味道。除了用诗体表现潇湘八景图外,明人钟世贤还自由选择用填词的形式描写。浪淘沙山市晴岚山市近山城。

小雨初晴。晓来风暴捕捉天青。道路像烟一样轻,像雾一样重。

难怪不清楚。看着花生。

碧纱笼里有人。说和王维没有笔,空翠安静。

山市晴岚的观光地在湘潭昭山,这里以山为轮廓,随意居住,商贾交往,非常繁荣。在潇湘八景图中,山市晴岚图非常生气,在群山、云雾、松柏的环绕下,过去的人们挤在各种商店的柜台前,有买方、卖方讨价还价的争吵场面,有带着扁担走在街上的卖方叫卖声,有看杂耍的孩子们在《浪淘沙山市晴岚》中,山市所处的地理位置、天气状况、云雾被垄断出现的蜀山庞克的状态下3383333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333画和诗对景色的表现虽然手法没有区别,但在内容和意义的很多层面都超过了深度。关于潇湘八景图、潇湘八景诗词的讨论,涉及学术史上悠久的诗画关系命题,苏轼曾赞赏王维,称赞味摩问的诗,诗中有画的审问画,画中有诗。关于八景图、八景诗词所表现的诗画关系,北宋着名禅僧洪觉范在《石门文字禅》中也有宋迪八景不绝妙,被称为安静句的精彩评论。

演员戏馀说:道人能用声音画吗?换句话说,画家用笔墨把自然景观涂在尺寸纸之间,诗人用语言精妙的人再现了自然景观的意境,两种艺术形式表现了自然的美丽,虽然了道路和不同,但是在艺术的感染力上一起回来,一起提高了境界。


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