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技巧之道——陈明、郑庆余对谈录

作者:草莓app色板旧 时间:2021-07-29 09:05
本文摘要:【编辑按】2019年3月27日,中国艺术研究院主办的文化传承丹青力量——中国艺术研究院青年艺术家系列展览会:雷苗、郑庆馀在中国美术馆开幕。展览是中国艺术研究院为进一步贯彻实习近平总书记文艺工作系列重要讲话精神和最重要命令,全面展示中国艺术研究院青年艺术家创作力量和多年在艺术实践领域取得的突出成绩,发售的中国艺术研究院青年艺术家系列展览(第三期)。雷苗的展示主题是华,郑庆馀的展示主题是化,展览会两人的工笔画共计30多件。

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【编辑按】2019年3月27日,中国艺术研究院主办的文化传承丹青力量——中国艺术研究院青年艺术家系列展览会:雷苗、郑庆馀在中国美术馆开幕。展览是中国艺术研究院为进一步贯彻实习近平总书记文艺工作系列重要讲话精神和最重要命令,全面展示中国艺术研究院青年艺术家创作力量和多年在艺术实践领域取得的突出成绩,发售的中国艺术研究院青年艺术家系列展览(第三期)。雷苗的展示主题是华,郑庆馀的展示主题是化,展览会两人的工笔画共计30多件。

技巧之路-陈明、郑庆馀对话录像人物:陈明-郑庆馀地:中国美术馆时间:2019年3月28日下午陈(陈明):在读博士研究生时,忘记了以人物画多,画了好几年,变成了动物。郑(郑庆馀):是的,现在人物、动物、花卉、景物……什么都画!陈:我今天看到的异度系列,还是沿袭了初期的创作风格。

郑:异度这一系列大多是四五年前的作品,去年(2018年)画了两幅。陈:我们一起在研究院读博览会的时候,我经常看你的作品。但是,当时是指你画的风格形态、语言技法。

但是,我并不特别理解你创作异度的想法是什么,想传达什么。郑:哈哈,我指出观众对作品的理解不适当地回到创作者当初的想法中,指出它传达了什么。想起我画的异度作品的想法,只是探索人物的心理空间和处理的物理空间的关系。

例如,我把角色放在狭窄的现实空间里,透明这个空间和外部的间隔物,把这个空间放在宏伟的宇宙里。用这种反感的对比、手法,说明人在物理上和心理上的空间不太一样。陈:所以你传达的是异度空间,或者灵魂的诀窍!这也表现在超现实主义绘画中。

例如,我想展示梦想。实质上,梦幻场景是现实的,不是现实的,说不是现实是现实的,但这意味着现实是无用的。

所以,从你的初期作品开始,已经远远超过了普通的工笔画的范畴。这只是我感兴趣的事情。

在这几年的作品中,我发现这个题材开始被抛弃,回到了道这两幅画等新题材。我们说道可道,非常道,道是一个神秘的概念。

郑:是的,关系到宇宙的本源问题。陈:那么,你画的道,画道路有什么象征意义吗?郑:完全描绘风景,承认不是我的最后目的……是的,这个回答应该由你来说明两幅画的解释!陈:我想我有和你相似的感觉,没有和你想法不同的想法。

郑:那是你再理解一次,然后我再理解一次,考虑是否不合适。陈:第一次看到这部作品,我觉得你是指创作本身的这种状态到达,从而延伸到创作的道路、人生的道路、宇宙的道路。因为道有很多说明。

我可以把它解释得非常形状,也可以解释得非常形状。所以,我实际上道这两部作品的创作构想已经远远超过了异度系列。

郑:毕竟是老同学,已经被你还原成七七八八。显然,道这个主题的获得很差,所以我再打破脸,指向性太强了!陈:这部作品是你画的道路,主题也是道路,容易从道路误解到精神内涵。此外,我实际上这样的作品在结构上变得宏伟起来。我看到你开始关注宇宙,包括月问这两部作品,已经把对人类的关注扩展到了对宇宙的关注,所以没有月问,问宇宙,道的本源是什么。

郑:这显然是我近年来尝试的变化。我的兴趣点逐渐从早期明确的故事、场景和感情的叙述和传达转移到更加宏伟、雄浑、内敛的意韵的理解和叙述,转移到人类的终极命题思维,就像刚才你说的那样。也许是因为年龄急速增长。

陈:我真的比研究的深度比以前深。另一个感兴趣的是,最近创作中初期的线逐渐下降,不告诉我这个观点是否正确。

例如,在道这两组作品和吉祥柱中,线已经说明在墨色中或块面中。郑:吉祥柱和道两组作品不同。吉祥柱仔细看线还有很多运用。

石头上因时间描绘而留下凹凸不平的痕迹,多用线、颜色联合表现。但是,道这两条线的运用有点特别。有些地方多用,有些地方主要是中远景,少用。

由于广阔的风景,很多东西不能用纯粹的工笔语言来表现。例如,广阔的草堆,满树的叶子,用水墨的语言描绘不成问题的话,就可以擦干净,积累墨水,点击。但是,工笔是如何处理的,结果是一个问题,树叶一个接一个,草茎一个接一个地用双钩填充颜色,所以不能画。

另外,我觉得远景有流动的不确定性,不能用非常明确的形状,用几根线来框定。因此,在这两幅画中,我尝试了很多语言转换。

陈:线说明在块或颜色中,所以应该说没有线只是相对的。此外,我发现你作品的空间结构不是那么简单的焦点投影,也包括散点投影的要素,是中国古代的观光视觉方法。郑:是的,空间处理既有焦点投影,也有散点投影,有几种空间水平平平滑的方法。

要把这些结构揉合起来,不引起视觉上的不快感是有挑战的。陈:最后处理的效果很好。视觉上有点奇怪,但没有高耸的感觉,很痛苦。这也是你作品的形态和形式顺利的一点。

你的道系列大幅度的作品就是这个吗?郑:道这两组作品只有两组。道I画过两次,一个接近道ii的尺寸,另一个大。我真的有一定的体量感也有好处。陈:我真的很难实现画面灰度。

不要太暗,不要太压迫,画面整体不会变得机会。我指出的材料和技法表现西方这样的风景是非常困难的。否则,用传统的线条填充颜色法,否则容易荒谬,西化过度,失去了工笔的质量。所以,这两组作品相对于以前,我真的是突破。

说到突破,创作斩系列有什么想法?为什么形式有这种变异,有点装置的意思?郑:这部作品我想传达的是自己改变羽化的过程,也就是对事物再次异化的临界点的理解。外面的碎玻璃就像画面的主旨。其次,破碎的玻璃对于画面,本身也意味着原来的人和自然秩序的消除,新秩序的创造。

另外,在抽象方面,化I化iii的画底出现了水槽中的水,水槽外侧的玻璃需要用现实玻璃来表现。斩I外玻璃碎片碰撞的中心点是画底木向外顶出的点。

另一方面,近年来来关注的是作品和读者的关系,不是矛盾的状态,而是想让读者参加作品。给读者留下非常大的空间,产生对作品的自我解读,与作品大大完成了新的创作。这一系列的作品,我想在这种交流关系上更前进。这些裂缝,读者从远处看,从近处看,从正面看,从侧面看,从不同角度的灯光看表现的状态也在变化,读者只是参加了作品。

陈:这不会误解杜尚,把绘画和我们罕见的生活要素融合起来,只是后现代的观念吧。当然,我并不是说你应用了它。

你利用现成品传达斩首的思想。这批作品是什么时候创作的?郑:去年(2018年)画的,玻璃是今年特别的。展开这个尝试的想法已经有一段时间了,执行最近,将来有一系列可以探索的事情。陈:我相信几年后去看,这些作品应该是你系列的开始。

郑:同意还没有。其次,我的大致两个方向,一个是以斩系列为发端,然后深化、扩展。另一个起点是吉祥柱向历史感、厚重感的方向前进。

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陈:这些本身具有符号性和象征性。郑:是的。例如,拆除的建筑物只处于临界状态。不仅落幕,新生也诞生了。

因为那个地方很快就不会出现新建筑物。就像《斩I》中画的绿带装饰品一样,我收集了素材,三天后被拆除,现在已经成了草坪。

这些都是我现阶段最感兴趣的。陈:你可以试着展示一系列被拆除的建筑物。郑:是的,正在计划中!陈:现在你的作品总体上很抽象。尽量削弱作品的故事性,让观众感受到更大的精神空间,这种倾向在你的画中更加显着。

我可以去庞加莱吗?这个系列往后走不抽象,也不是意象化吗?例如,根据这个玻璃的纹理设计这个画面。郑:是的,有很多可能性。陈:我真的是你最近的一些探索,有时找工笔的束缚。

不仅要在造型和颜色上完美,还要在精神上扩大空间。这是我还接受的。但是,如果不摆脱这种抽象造型的束缚,精神空间可能没有一定的界限,很难突破。同时,抛弃多年积累的造型经验和功力,实现半抽象化和简化形象是困难的一步。

郑:这确实是相当大的对立。以笔的形式抽象化和半抽象化的艺术非常困难,除非你不需要这个语言,否则我几乎实现了别的艺术。

有没有中途游荡的路线,需要交换的方法。陈:最近的作品,你已经进一步了。不去画的现实中的人,关注点还限于生活周围的小圈子,南北宏观改变了室外、旷野、高原、宇宙。

我指出这是一个非常好的现象。另外,绘画具有自己的艺术语言特征,不像哲学那样只能用文字问,必须用形象对待。郑:是的,这样做的话,最好写文字。

陈:我还是讨厌有哲学思维的画,比那些暗淡可爱的作品中毒得多,至少观众在面对画面时能产生思维,或者在开始时能产生感情。郑:刚才你说的精神空间和抽象化的关系是非常重要的问题。

陈:我深感你的这些画面已经试图问这些问题。郑:是的,如何更充分,接下来要理解思考。陈:最后想问一个问题,语言技术近年来有什么新的动向吗?因为我明显看到和以前不一样。

郑:我指出绘画是一个整体系统。观念再次变化,题材再次变化,你说的这些绘画语言不变的话,我真的不可能,不会展开很多调整。我画的道路,画花,画鸟,画虫……用于的语言和画的人物都不一样,这是一个方面。另一方面,近年来我还在做的工作,是在本来的细线描绘、薄色图形产生的重透感、浑厚感的基础上流经凝重的力量。

陈:从最近的作品来看,基本上有透明感,朴素厚实,这显然很困难。我认为以丝绸书为画底容易解决问题,但你只用纸书。你对毛笔有什么拒绝?郑:啊,没有!我用普通的清水煮慰问。

陈:那是技术问题,我们探索的很多思想观念,最后必须实施技法,这是功夫!。


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